中央一臺熱播的電視劇 《裝臺》著實讓陝西人，尤其是西安人長臉了，因為該劇的作者是陝西人，主角也是西安人，而實景拍攝也在西安，就連裡面描述的故事也是陝西秦腔，陝西美食，陝西一群靠出力氣養家餬口的民工基本生存現狀，加上老戲骨張嘉譯、閆妮、陳小藝、尤勇和宋丹丹出色的演藝，把普通人的人間煙火演繹的惟妙惟肖，使這部電視劇增色不少。可以說這是一部2020年播出的一部很難得的好電視劇，它以極為樸素的創作態度，把市井平民的生活狀態、精神世界、價值觀念等，盡最大可能地呈現在了螢幕上。或許自己也是陝西人的緣故，感覺很親切，很有共鳴感。描寫的也是西安一群最基層的特殊人，很讓人產生共鳴。
劇中對刁順子，菊，蔡素芬和三皮幾個主要人物的刻畫，很到位也很真實和藝術。一群以刁順子為代表的類似攬活的民工，乾的是舞臺佈景佈置的特殊工種，靠出力氣養家餬口的民工，他們團結，義氣，不惜力，而且敬業，技術活幹得很麻溜，尤其在打光，推臺方面很專業，他們以誠實勞動支撐自己的生命、支撐家庭，這是我們這個民族的基本特色。
雖然這個劇本將原著一再壓縮，但在幾個人物的塑造上，還是很成功的，也是很鮮活的。尤其是刁順子，這個年近五十的中年男人，敢於擔當、善良，並閃耀著人性的光輝，但生活的種種讓他很“窩囊”，他收養梅梅，容忍女兒菊的種種“坑”，最後收留好兄弟母女，伺候大哥並送終，照顧自己的老師，雖經歷生活中的種種磨難，但他依然承受著這一切，雖然“窩囊”，為人老實，小心謹慎，但他的擔當、善良，無不閃耀著人性的光輝。而在和三皮對蔡素芬的爭奪戰中，顯得滑稽詼諧。當然，在經歷兩次婚姻後，他明顯對這種愛情沒有自信，雖然深深的愛著蔡素芬，但連辦酒席的勇氣都沒有，怕人笑話，怕沒面子。這些都是小人物的正常心態。
而菊這個角色，確實很難把握，在青春期失去母親的菊，對父親的愛，卻用刁鑽和擠兌體現，性格潑辣無常，對二代更是蠻不講理，在和蔡素芬的戰爭讓人覺得她不近情理，言語犀利，動作粗野，但看到蔡素芬肯為自己出頭，關鍵時刻保護自己，內心深處又捨不得蔡素芬，並千方百計挽留，尤其在孩子出生後，母性的光輝又回到她的身上，使她迴歸到正常的情緒當中。菊性格的逆轉，也是這部電視劇在人物塑造上的閃光點。
蔡菊芬的善良和沉默寡言，導致她的悲劇，尤其是對三皮的態度，怕傷害一個孤兒，自己曾經的學生的心，但卻縱容了三皮的執著，如果不是她最後堅決的出走，讓三皮悔悟，恐怕他和刁順子的愛情也成了悲劇。
而三皮的戀母心態，讓他成了劇中唯一一個悲劇人物，他對蔡素芬的追求，完全是在失去自我的變態心理，一個不能給女人任何依靠，任何安全的男人，憑執著就能獲得愛情嗎？幸虧最後他醒悟了，去了南方打工，要不，他的人生將會是一塌糊塗。
對於疤叔、手槍、墩墩的形象塑造，也很成功。疤叔的贖罪和禪修，手槍的執著和大膽，墩墩的憨厚和無邪，都讓人覺得真實和可愛。
《裝臺》整體上是成功的，他以西安一個城中村為視窗，把西安平民百姓生活呈現於觀眾，把一群最底層人的喜怒哀樂 表現出來，它表現的就是俗世生活，俗世生活中的那些塵土與煙火，才讓一個個具體的人，有了血肉感、幸福感與疼痛感。而它體現出的勞動給人尊嚴，勞動讓人實現價值的價值觀，生活虐我千萬遍，我視生活如初戀的積極心態，恐怕也是它成功的另一個方面。